close
因為最近母帶轉錄又有新突破,反正科技日新月異
NAXOS把福特萬格勒那個1951拜魯特銘盤重新母代轉錄...
真正能夠去聽福特萬格勒...多了細節就更多能接受而去聽

基本上是這樣,較不重視織體和樂器歌唱性而 所謂重視精神層次的
現場福特萬格勒,那種福特萬格勒迷很愛
基本上我們相信現場一定有他的魅力,
但是因為現場錄音限制,對於某些人來說,更會難以接受.

因為新的技術,所以細節變得比較清楚一點,
漸漸能聽出一些東西

不過我發現一件事情倒是蠻有趣的
就是福特萬格勒和托斯卡尼尼都是把 交響曲 當成 歌劇  來把握的....
只是  福特萬格勒 是 華格納  而  托斯卡尼尼是義大利歌劇

義大利歌劇是以優美的歌曲,詠嘆調的組合而來把握的,
就是那種儘管還是要重視對位法,但是"無論如何旋律要好聽"的歌劇.
就是 就算是歌曲集錦也要有可聽性,只有鋼琴伴奏只要唱者優秀就可以得到的藝術.

而華格納革命以後的 無限動機-旋律 為主題賦予動機的歌劇
義大利是以"歌曲"為終極目標,但是華格納卻在動機之後
組合成不間段的旋律,彷彿是當代電影配樂連貫的"劇"的概念
儘管華格納仍有許多優美的詠嘆調,但是總的不是作為建築偉大華格納歌劇的核心,

是由比歌曲 更微小的動機, 卻在比歌曲更大的 各幕之間展開,
最後擴展到 整個劇 而非歌曲.

所以福特萬格勒的這份貝九,儘管轉錄好的出奇
你還是不能期待那種 歌唱起來的管絃樂 優美的各聲部展開......

所謂的"精神力",其實也有他客觀的一面,用白話說,就是聽氣氛,
去感受他藉著音樂 在營造出什麼來,就是也超過了樂譜的範圍...

所以說有點當成現代"電影配樂"+"影像"來把握的...
我想福特萬格勒在指揮時 發揮了圖像式記億和思考...而他想的是德國唯心論的東西
用了唯心哲學的方法~去實踐他心中想的圖像
而托斯卡尼尼則是 寫實主義 和 實證科學的方法 去詮釋他的浪漫主義表現藝術
..............
但是無論如何我相信兩者的現場,都一定是如癡如醉的!!!!
arrow
arrow
    全站熱搜

    ziondavid 發表在 痞客邦 留言(1) 人氣()

    E-mail轉寄